昨晚，本届上海国际电影节的排片表千呼万唤始出来。明天，便是开票的大日子，留给大家挑三拣四的时间，满打满算只有一天半。甚至来不及掂量荷包的肥瘦、空闲时间的多少，已是箭在弦上不得不发。
也罢，既然时间紧迫，那么废话不多说。作为一个在上影节征战二十载的老运动员，我便赶在发令枪响之前，将成功抢票的旷世秘诀公之于众：既非坐拥千兆宽带，亦非神功盖世手速飞快，也无需拿出昔日抢菜时拼死一搏的豪迈气概，真正的秘诀只有一个——千万别扎堆。
今年上影节的展映影片数量约为410部，按惯例真正一开票旋即被秒杀的不会超过20部，也就是片目总量的1/20不到。只需战略性地放弃那些大家一拥而上的内卷标的，节省下无效点击的时间，余下的大把影片可从容选择，所谓任君凭栏，我栖春山。
4K修复版的《红色沙漠》是今年上影节展映片目中少数只安排一场放映的影片。
以昨天公布的排片表为例，只有一场的4K版《红色沙漠》无疑会因为狼多肉少而被哄抢一空；四部《新世纪福音战士剧场版》的通宵马拉松连映，还有《橡皮头》《妖夜慌踪》《穆赫兰道》三部大卫·林奇作品的通宵马拉松连映，既能成全粉丝独此一夜的奇特体验，又能包装成朋友圈的吸睛利器，自然也是炙手可热；剩下的大卫·林奇、巴斯特·基顿等影人单元，想要一网打尽的观众也不在少数。
那么，既不想错过难得的银幕飨宴，又不想被迫选择山顶座或颈椎病治疗专用座，到底该如何是好？答案就是挖掘相对较少人抢票的冷门佳片。这类作品在每年的上影节都为数不少，不然它也不会被称为影迷的嘉年华。只要做足功课，两全其美不是梦。
以下便是我打算在6月5日中午12点01秒一马当先点开的三部影片。
电影之城终于等来了《让娜·迪尔曼》。
第一部便是比利时导演香特尔·阿克曼的《让娜·迪尔曼》。
2023年的阿克曼大型回顾展和这个端午节的比利时影展上，我心目中的这部阿克曼最佳，连续两次跟我们这座电影之城擦肩而过，让我好生嫉妒隔壁坐拥中国电影资料馆江南分馆的苏州影迷。众所周知，申城日常影展和上影节针对影片内容的考察实为南橘北枳，经此一遇，下回要想足不出沪再见《让娜·迪尔曼》也不知是猴年马月。
《女人TAXI女人》是潘虹与丁嘉丽的“冰与火之歌”。
第二部是王君正导演的《女人TAXI女人》。
这次上影节将去年离世的她列入“向大师致敬|特别纪念”单元，又选了这部潘虹与丁嘉丽的“冰与火之歌”，我唯有翘起大拇指，送上两个字——“识货”。有人说，它是“中国版《末路狂花》”，纯粹拎不清先来后到，明明《女人TAXI女人》比《末路狂花》还要早问世。它有对时代精神的关照，也有领先于时代的风格探索，视觉语言和叙事的留白蕴藏东方美学，绝非拿来主义的效颦之作。
小栗康平的《死之棘》改编自岛尾敏雄历时17年完成的长篇小说。
上影节的日本电影片目，每年都能给我带来惊喜，去年是相米慎二的4K修复版《搬家》，今年则是小栗康平的4K修复版《死之棘》。电影节的官方推荐里拉来上野千鹤子为这部电影的原著背书，可惜却没有提作者岛尾敏雄的大名。
今年恰逢八十大寿的小栗康平，一辈子只拍了六部电影。他在散文集《時間をほどく》（朝日新闻社）中道出，自己可以说是跟历时17年才完成的长篇小说《死之棘》一同成长，同时也给出相当个人化的解读：虽然这部作品常被看作是私小说，但小栗认为它与私小说形似而神异，岛尾的创作反倒一直在压缩“私”（我）的存在。因此，在改编成电影时，为求与原作达成精神共鸣，他特意找大明星松坂庆子当主角，又处处留下人工雕琢的痕迹，以此来间离家庭生活的日常性和现实感，解构“疯女人”深层的愤怒。
好了，鱼和渔都已倾囊相授，剩下的只能预祝好运。最后，还要强调一遍，选片最重要的还是从自己出发，无须太过在意导演的头衔、作品的奖项，也不必把各大公众号的“必看”太当回事。毕竟，看电影又不是集邮，勉强咽下不合口味的食物，无异于花钱买罪受。所以，假如你对以上三部电影全无兴趣，愿意高抬贵手成人之美，还请收下我衷心的感谢。
【影片简介】
让娜·迪尔曼（1975）
导演：香特尔·阿克曼
《视与听》影史第一的女性主义佳作。
《让娜·迪尔曼》片名全名是《让娜·迪尔曼，布鲁塞尔1080，商业街23号》。影片通过固定机位和长镜头，细致描绘了一位寡妇让娜·迪尔曼三天的日常生活，包括家务劳动和接待客户的过程，展现了女性在家庭和社会中的角色。
影片片长超过3小时，然而种种日常琐碎枯燥的细节看似毫无意义，相反，这是影片在为最后的反转和爆发所做的精心铺垫。
女人TAXI女人（1991）
导演：王君正
一场看似偶然的相遇，牵起两位陌生女性的命运。丁嘉丽饰演的出租车司机张改秀因为潘虹饰演的植物学家秦瑶的一次失神举动被罚款，满腹憋屈，却在重逢后选择靠近她、倾听她。一个是直爽泼辣的“老百姓”，一个是因情感与事业双重打击陷入低谷的知识女性，两人从对立走向理解，在穿梭城市间的旅途中逐渐建立起微妙又深刻的情感连接。
导演王君正以细腻的视角与深沉的人文关怀，讲述一段女性间的温柔相扶，也呈现了90年代中国城市转型期的摩登女性的生活切面。去年8月28日，王君正离世，上海国际电影节以本片向导演致敬。
死之棘 4K（1990）
导演：小栗康平
日本电影大师小栗康平执导的影片少而优，勇夺第43届戛纳电影节评审团大奖。
故事讲述了妻子在知道丈夫出轨后意欲自杀，丈夫决心回归家庭，但妻子依旧不停怀疑，二人日渐崩溃……导演淋漓尽致地展现电影语言的魅力：开篇夫妻对话的精妙剪辑揭示了他们不断分裂与重组的关系；门框构图再度压缩狭小的空间，令气氛越发压抑；固定长镜头放大时间流逝，让夫妻互动更显煎熬。
该片原作小说因作者没有企图逃离地写出了妻子作为“异形他者”的原本状态，而被上野千鹤子视为日本近代文学所能达到的一个新高度。本次将放映该片的最新4K修复版。
注：影片简介来自上海国际电影节
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